Cannes 2006 Dispatch 01

Una vez llegados al ecuador de la edición de este año del festival, toca poner en orden las informaciones que he podido ir recopilando de aquí y allá –todo fuentes abaladas por el control de calidad ISO de esta página, claro está–.

El Código Da Vinci es una mierda. Podría decirse que no ha sorprendido realmente a nadie el resultado de la adaptación de Ron Howard del best-seller de Dan Brown que se mantuvo como número 1 en el board del Metro de Madrid durante dos años consecutivos. La única expectación que le queda a un servidor es ver algún día en Antena 3 el ridículo peinado de Tom Hanks en movimiento.

Paris je t'aime da frío. Una pena, pero así ha sido la recepción crítica por parte de la prensa francesa del último proyecto segmentado de los hermanos Coen. Aunque sigue tratándose de una de mis películas más esperadas, lo cierto es que desde que se fueron borrando los nombres de algunos de los directores involucrados en un principio –Godard, Miéville, Gondry, Oshii, Suwa– la cosa perdió fuelle, pero aún espero encontrarme aportaciones más que interesantes por parte de unos cuantos.

Polémica con Summer Palace. El cuarto largometraje del chino Lou Ye, quien por tratar abiertamente la matanza de Tiananmen y la sexualidad y vida amorosa de una joven contemporánea, con secuencias de sexo explícito incluídas, puede enfrentarse a una dura sanción del Gobierno chino por acudir al festival sin su autorización. En cuanto a la película, parece unánime la consideración de que le sobra metraje por todos los lados y que sus numerosos planos "en tiempo real" acaban resultando de lo más soporífero. Yummi! (en serio).

Volver gusta. Aunque siempre será menos que lo que los voceros inútiles de nuestros medios nos intenten hacer creer desarrollando su exaltación patriótica hasta límites sonrojantes –como aquel que va a Cannes prácticamente para ver El Código Da Vinci, Volver y el avance de 20 minutos de World Trade Center de Stone–, la última y redonda película de Almodóvar tiene bastantes papeletas –aparte de las de WKW y Lucrecia Martel– para llevarse algún premio gordo –de momento es la favorita de Positif para la Palma–.

¿Linklater pincha? Gran división crítica respecto a Fast Food Nation, lo último de Linklater –y única a concurso aunque la hiper-esperada A Scanner Darkly es proyectada en la sección Un Certain Regard–. Los negativos critican el fracaso de la estructura altmanizada de la cinta, que no encuentra cohesión ni organización o personajes medianamente interesantes.

Bellocchio alegra. Y parece meterse en el bolsillo a los que vieron en la sección paralela Un Certain Regard su última película, Il regista di matrimoni, una divertida fábula que cuenta con buenas dosis de humor surrealista y referencias cinéfilas.

Southland Tales es extrema. La segunda película de Richard Kelly es probablemente la competidora de esta Sección Oficial que más ha polarizado las opiniones y que provocó el éxodo y el abucheo durante su pase de prensa –remember: Johnny Depp, Vincent Gallo, et alt.–. Se lanzan como pegas insalvables algunos de los elementos que me resultan más atractivos: caótico argumento retro-futurista-apocalíptico, chistes malos que parecen desechados de sketchs televisivos –¿que pintarían entonces los de SNL en la película?–, casting execrable –en mi opinión, uno de los repartos más atractivamente anti-cool imaginable: aunque echo en falta a Shannen Doherty, que conste–, etc. En definitva, que el extremismo en las opiniones de quienes la consideran horrorosa y quienes la alaban, que aunque menos también los hay, hace que mis ganas de verla se mantengan, sino intactas, espoleadas.

Ceylan agota. Aunque la premisa de la cuarta película del director turco Nuri Bilge Ceylan es del todo antonioniana e interesante –retratar la crisis de una pareja acompañada por los cambios climatológicos– Iklimner parece ha resultado demasiado cansina y poco inspirada a la hora de desarrollar su atractiva propuesta, que pasa del sofocante calor al azul gélido. Un servidor aún no ha tenido tiempo de ver las dos anteriores y reconocidas, sobre todo en el terreno de la fotografía, películas del director: Nubes de mayo y Uzak.

Kaurismaki y Moretti, pesos pesados. Para los Cahiers de Frodon la Palma de momento debería ser de alguno de estos dos habituales del cine de autor europeo. Así de rendido se muestra a Luces en el crepúsculo e Il caimano, respectivamente. Sin embargo, en el resto de críticos hay más disparidad de opiniones, saliendo mejor parada la película con sabor a noir del finlandés. Puede que la fórmula de Moretti, como la de Loach, también presente con nueva película, por ya previsible y cómoda, acabe cansando.

Presentada X-Men 3. Lo más destacable, encima de estas líneas.

Babel entusiasma. Al menos eso parece de momento, a la espera de la actualización del cuadro crítico de Le Film Français. La nueva película de Iñárritu con guión ¿fragmentado? de Arriaga cuenta, además de con Brad Pitt y Gael García Bernal, con la gran Cate Blanchett, que es posible que unida a la dirección de actores de Iñárritu y la cámara de Rodrigo Prieto se luzca más que nunca. ¿Pugna por el premio a la mejor interpretación femenina entre Blanchett y Penélope Cruz? Puede.

Bizarrada. Electroma, de Daft Punk. Click.

Eso es todo de momento, junto a un último apunte: si yo fuera Wong Kar Wai en el jurado... definitivamente me quitaría las gafas de sol.

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