El Laberinto Del Toro

No es que Guillermo Del Toro sea uno de mis directores predilectos, pero por lo general sus proyectos suelen despertar mi interés gracias a su contrastada habilidad tanto detrás de la cámara como en la creación de atmósferas y lo interesante de sus aportaciones al género fantástico. Sin embargo, a falta de ver Cronos y Blade 2, aún no me ha parecido que ninguna de sus películas terminara por dar un acabado perfecto y cerrado a sus planteamientos iniciales –especialmente doloroso me resultó el ridículo final de HellBoy–, y el caso de la nueva El Laberinto del Fauno no ha sido una excepción. Del Toro remite a la atmosférica El espinazo del diablo con la utilización de elementos ya explorados en aquella, conformando la segunda parte de lo que parece será una trilogía sobre la guerra civil española y la fantasía cotidiana; pero, una vez más, no consigue que la imbricación entre oscura fantasía y negra realidad fluya con naturalidad. Si bien todos y cada uno de los aspectos técnicos de la cinta están perfectos, sobresaliendo en dirección artística, maquillaje y fotografía, y las interpretaciones son muy apropiadas –salvo una Ariadna Gil incomprensiblemente perdida–, es al guión al que parecen faltarle más de dos hervores debido a unos cuantos cabos sueltos e incoherencias sin resolver. Quizás otro de los aspectos que más llamen la atención sea la escasez de elementos puramente fantásticos –que maman, Carroll en las alturas, de un típico esquema de progresión/superación utilizado en Labyrinth o Harry Potter y el Cáliz de Fuego, p.ej.– en comparación con las escenas que reflejan la lucha entre los maquis y las tropas franquistas, algo que no importaría en absoluto si no fuera porque parece haberse desaprovechado la oportunidad de profundizar o expandir tan atractivo universo onírico por reiterar unas doscientas veces lo malo y perverso del personaje interpretado por Sergi López. Interesante por lo oscuro y violento de su historia y el ya mencionado sobresaliente diseño artístico, pero fallida y con sabor a decepción al fin y al cabo. Una sensación final demasiado similar a la experimentada tras Tideland de Terry Gilliam, con la que comparte tanto espíritu como carencias.