Miami Vice

Puede que sea difícil hablar de Miami Vice tras haberla visto una sola vez, o quizás puede que decir eso mismo sea tenerle ya demasiada consideración. El caso es que la última película de Michael Mann resulta un thriller de factura ejemplar, con toda la maestría de su director para la composición de planos y la búsqueda de imágenes de gran atractivo, una fotografía digital que, si somos capaces de fijarnos en sus notables virtudes (el definidísimo enfoque de los fondos) y evadirnos/consentir sus desgraciadamente también notables "molestias" (el intenso grano nocturno, por ejemplo), nos debería hacer quitarnos el sombrero, una selección musical perfecta y su siempre ejemplar tratamiento de la violencia: crudo, directo, ruidoso, sin silenciador visual ni auditivo. El problema de este conjunto ganador termina por residir en el guión, que sorprende por su escaso trabajo, algo bastante impropio de Mann. El director de The insider siempre ha buscado profundizar en la naturaleza de sus personajes de thrillers, como en la ejemplar Heat, donde la vida familiar y privada de los implicados en el gran robo tiene un determinante peso sobre la narración. En Miami Vice nos encontramos con una huída más que explícita hacia el arquetipo, personajes maniquíes de dos o tres movimientos y nada más, completamente al servicio de la trama policiaca. El origen televisivo del producto, su pinta alimenticia o la cercanía temporal con el anterior magnífico film de un director que se ha caracterizado por mantener sus proyectos bastante espaciados pueden funcionar como justificaciones, pero en un principio es inevitable la decepción.

Se puede concluir que la película funciona como una muy estimulante muestra de dominio técnico y formal más al servicio de la búsqueda de una atmósfera concreta, la captación/creación de un ambiente propicio para la fascinación —aunque parece quedar claro que Los Ángeles inspira mucho mejor a Mann y al espectador que Miami—, y menos a la construcción de una trama policiaca que despunte de argumentos televisivos medios. Una propuesta que puede gozar de gran fortuna en trabajos dispares y magníficos como Gerry, L'intrus o Blissfully Yours, pero que en Miami Vice, con sus evidentes ataduras industriales que le impiden abrazarla del todo, no consigue distraernos de lo ridículo del romance entre Gong Li y Collin Farrell o lo olvidado que parece el personaje de Jaime Foxx. No obstante, esperaremos con muchas ganas lo próximo de Michael Mann tras este pequeño traspiés que nada tiene de caída.